唐诗三首 : 声乐与钢琴套曲。黎英海曲(1982)。第一首《春晓》 (孟浩然诗),吸取福建南音的音调与风格特点写成。歌唱旋律婉转而略带悒郁,钢琴较为激动的前奏、间奏和后奏,仿佛屋檐滴落的残雨或是片片飘零的落花,两者交织对比,以清新而又淡淡的笔触,为人们勾画岀一幅伤春、惜春,而春已悄然归去的春晨小景。
第二首《枫桥夜泊》(张继诗)。全曲以缓慢低沉的钟声为背景,在钟声的间隙中出现江南吟诵式的歌调。钟声持续地叩击着过客孤寂的心灵,“对愁”的岂止是“江枫”“渔火”,最愁的正是心绪怅惘的作者本人。感慨万千而又潇洒自由的吟唱与钢琴深沉的钟声、荡漾的水波、和那宛若一丝轻风飘向天际的回响,此起彼伏、层叠鸣响,更加衬托出置身于漠大宇宙间的夜半过客的孤寂与哀愁。最后,钟声渐渐停歇了,大自然沉睡了,而诗人还在熬度着那长长的不眠之夜……
第三首《登鹳雀楼》(王之涣诗)。第一段(前两句诗),歌声中富有西北音乐特色的高亢而宽广的旋律与钢琴空旷而辽远的伴奏音型相呼应,造成广阔的空间立体感,抒发了满腔激奋的胸怀。第二段(后两句诗),速度由间奏起渐快,节奏也渐趋强化,在歌词重复时音乐达到高潮,表现了“欲穷千里目,更上一层楼”的宽广胸怀和坚定信念。
《唐诗三首》以熟悉而又新颖的艺术手法,不仅再现而且深化了《春晓》的感叹、《枫桥夜泊》的惆怅和《登鹳雀楼》的激奋,情景交融、意境深邃,是一组精致的艺术小品。
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