现代舞③

    现代舞 : 是19世纪末20世纪初在欧美兴起的一种新的舞蹈流派。其主要特点是反对当时古典芭蕾因循守旧,脱离现实生活和单纯追求技巧的形式主义倾向,主张摆脱古典芭蕾的程式和束缚,以自然的舞蹈动作,自由地表现人物的真实情感,使舞蹈和社会生活、时代潮流有所结合。现代舞创始人公认为美国舞蹈家伊莎多拉·邓肯 (1877—1927),她认为芭蕾的训练造成人体畸形的发展,“站在足尖上象受酷刑的人。”她主张舞蹈动作应当自然地、真诚地成为内心强烈感情的抒发。她的舞蹈经常是身披轻柔的纱衣,赤裸双脚在台上自由地奔跑和跳跃,时而左右前后摆动和倾斜,时而两臂伸展如双翅翱翔,整个身心沉浸在音乐的旋律之中,舞姿流畅协调,充满自由、激情和活力。她的这种舞蹈给当时的舞坛带来了清新的气息,形成了一股反对古典芭蕾的新潮。继她之后,为现代舞建立起一套较为完整的理论体系的是匈牙利舞蹈家鲁道夫·拉班,他创造了一种不同于芭蕾,合乎人体自然法则的训练方法,研究出“人体动律学”,他把人体动作归纳为点打、轻弹、浮动、滑动、压力、拳击、砍打和扭动等八大要素,认为只要正确运用和组织它们就能创造出新的动作。他创造的“拉班舞谱”是欧洲历史上较早出现的较为严谨的舞谱之一。圣·丹尼斯是美国现代舞的先驱,她广泛吸收了埃及、希腊、印度、泰国以及阿拉伯国家的舞蹈文化,形成一种富有东方神秘色彩的现代舞,并用以表现人类共同的宗教精神。她的学生玛莎·格雷姆是当代现代舞派的杰出代表,她特别强调通过舞蹈把掩盖人为目的的外衣剥开,“揭露一个内在的人”。她在1940年创作的《致世界的信》,描写一位女诗人,由两个演员扮演同一角色。一个是朗诵者,口诵优美诗句,温柔而有风度; 另一个则是舞蹈者,行为放荡暴燥,前者刻划诗人的外表,后者才是她的内在实质,这部作品突出表现了她要“揭示内心”的主张。她还创造了一整套舞蹈技巧,如许多倒地和起身的动作、平衡技巧等,人称“格雷姆技巧”。此后,这一流派又分为许多不同风格和艺术主张的流派,有的颇有成就,有的却完全背离了邓肯及其它先驱者的艺术主张,发展到怪诞、离奇、晦涩难懂的地步。