窠石平远图 : 北宋画家郭熙的作品。他师法李成,摒弃表现全景式的大山水构图,而追求恬静的情致。构图多不繁复,表现出深远感。笔法上多继承李成的用笔。如树枝的写法,多有寒林之感;画石以浓墨勾勒,然后以笔皴出。辅以渲染,分出石面。画树叶,有的勾勒轮廓,然后填色;有的直接以淡墨写出,然后简略地勾出细枝。景致虽不大,但气势壮伟。《窠石平远图》就有如上的一些特点。他不仅是一个创作家,而且在绘画理论上也有建树,死后由他儿子郭思整理的《林泉高致》,是一部我国古画论中很重要的著作。它总结了从荆浩《笔法记》以来前人的创作经验,同时又包涵了他自己艺术实践的甘苦。在绘画理论上提出了一些新概念,如关于山水画意境的创造,“春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡”等审美类型。又如提倡对真山水的深入观察:“远望之以取其势,近看之以取其质”。并在技法上提出“三远”法——高远、深远、平远,这是对山水画如何处理空间关系的一个理论发展。郭熙在宋神宗年间享盛誉,王安石变法期间的中书省、门下省、枢密院、学士院都挂郭熙的山水画。王安石变法失败贬出京都,郭熙的画全被撤下来,收入内库,后来有不少画被当作抹布使用。
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