狄兆俊着。上海外语教育出版社1992年8月版。27．4万字。着名文艺评论家阿布拉姆斯把西方自古希腊以来的历代文论归纳为4大类：摹仿论，功用论，表现论，客体论。本书作者在深入研究中国历代儒家提倡的功用理论和体现在道家审美观念中的表现理论后，选取了阿氏理论中的“功用论”与“表现论”进行中西诗学的平行研究，并构成自身的理论框架——功用诗学和表现诗学。作者从无用和有用、功利和超功利、客观和主观三方面来反映中国诗学二重性的内涵；从主观和客观、教育和怡情、情感和理论三方面来反映英国诗学二重性的内涵。由此来揭示中英诗学二重性的相互排斥、相互渗透的共同规律和特殊规律。作者的研究审视角度具有十分可贵的开拓性，对“诗言志”的考证、中西传统诗学比较的理论依据提出了不容忽视的新见解。全书共有绪论和功用诗学、表现诗学、诗学的二重性3章。
《情节剧》：[英]詹·史密斯着。武文译。中国戏剧出版社1992年5月版。8万字。“外国戏剧理论小丛书”之一。追溯情节剧的发展变化，指出情节剧最初只是插入音乐，以后增加音乐衬托剧情而成为“乐剧”，再后来因追求票房价值而..
《电影剧作的结构形式》：汪流着。中国电影出版社1984年12月版。14万字。通过对国内外经典影片的分析，介绍电影剧作的不同结构形式，如戏剧式结构、小说式结构、心理结构、散文式结构、电影剧作中诗的成分和混合的结构形式..
《诗的意境》：李文田着。希望出版社1989年11月版。6．8万字。从美学的角度探讨意境的审美特征及创造意境的方法，主要谈“什么是诗歌的意境”、“意境的源流”、“意境在诗歌美学中的地位”、“意境的审美特征”、“怎样创..
《戏剧节奏》：[美]凯瑟琳·乔治着。张全全译。中国戏剧出版社1992年4月版。14．8万字。通过列举古希腊剧作家、莎士比亚、易卜生、契诃夫、贝克特和品特等名家作品的精华片断，指出节奏是剧本的“支配形式”，它产生于诗人的..
《解放集》：陈荒煤着。上海文艺出版社1980年7月版。34．9万字。收入38篇文章。写作或发表的时间从1949年3月到1979年1月。以时间先后为序编排。反映出这时期文化艺术战线的思想发展过程和作者对30年间文艺运动、文艺现象..